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时间:2019年08月23日 14:09

万博登录网站:贸易互补 合作共赢 ! 第十六届文博会海外招商考察团美国首站达成多项成果

万博登录网站:漆文彦

“培养计划”不仅成为各院团机构培养青年领军人物的重要抓手,也与“一团一策”深化国有文艺院团改革、高校学术人才培养项目等有机结合,实现四条路径同时渗透,在打造青年文艺人才整体队伍时“举一反三”,放大人才培养机制的辐射效应,让更多青年文艺人才受益,多层次打造推动上海文艺繁荣的人才梯队。第一条路径是“培养计划”与“艺衔制”的结合。上海歌舞团党总支书记、副团长刘奎丽介绍,结合朱洁静的青年文艺家培养方案,歌舞团进一步发挥朱洁静在德和艺等方面的示范引领作用,结合舞蹈演员“艺衔制”,带动30余人的“艺衔”队伍整体提升,而全体“艺衔”的进步,又引领着全团70余名舞蹈演员,实现了人才培养工作的可持续发展。朱洁静与另一位长年担任首席的男演员王佳俊在2018年共同获得“荣典·首席”这一称号,正是他们在青年演员中的榜样效应,连同其他四位首席协力带领,才有了获得“文华大奖”舞剧《永不消逝的电波》里个性鲜明的时代群像。

微信公众号分“订阅号”“服务号”和“企业号”三种类型。报纸的公众号基本都是便于常态化发布信息的“订阅号”类型。样本报纸微信公众号的开通率为百分之百,样本数104个。各报微信公众号的名称也基本沿用报纸本名,与微博情形类似。样本一周的观测期涉及1082次推送,5098篇文章。在观测期内,76%的样本更新条数为7条及以下,3%的报纸公号更新条数为8-14条,22%的报纸公号更新条数为15-21条,2%的报纸公号更新条数为22条以上。上述数据表明,76%的报纸微信公众号平均每天只发布最多1次信息,每天发布3次以上者仅有2%。平均每日更新频次为1.49次。这个发布频次大大低于新浪微博的同类数据。一周发布总数最多的是《人民日报》(43),其次为《经济日报》(31),另有10个样本发布21条。发布最少的是《济南日报》(5),其次是《人民日报·海外版》(6),均不足每天1条。

报业数字化发展的重点从固守PC官网到向社交媒体转移,主要基于两大因素:一是社交媒体本身在电信环境不断改善的前提下,经持续创新而取得飞跃发展;二是移动端渐渐成为人们的首选上网渠道,移动信息传播占据主导地位。报业借助社交媒体抵达更大规模的受众,进而在各种互动中产生用户黏性,这一现象既受到业界的高度重视,也获得学界的密切关注。问题在于,进入成熟期后的报业“两微”总体上处于何种运行状态?报纸社交媒体战略在具体的类型、地域、发布时间、内容结构等方面呈现出怎样的差别?以粉丝数为代表的黏合度与各报工作的主动精神(推送量、发布频次、原创率等)存在何种关系?改进的空间主要在哪里?对上述问题的解答,将有助于各报审视、调整和完善业已进入成熟阶段的社交媒体战略。

二更的短视频《洗车行的喜憨儿》是另一个好故事的典范。这个公益短片以独特的视角和叙事手法讲述关于深圳的爱心,用最美的故事,温暖每一个身边人,引起了社会各界人士对这类群体的广泛关注,他们纷纷以各种方式对这群特殊的孩子送来全社会的关爱。深圳特区报《无人花店》报道,则讲述了暖人的深圳诚信故事。花店老板信任市民,尝试无人售卖,市民买花以诚信回报,自觉付款。故事虽小,却折射诚信建设大问题。以小见大,彰显诚信美德。

早在Twitter 问世仅3年的2009年,Facebook在美国国内的月独立访客尚不到7000万,社交媒体的主战场还在PC端,而报纸的移动新闻客户端才刚刚出现。这时就有专家认为:社交媒体可被用来拯救报业并在报业转型中扮演重要角色(Lewis,2009)[6]。彼时,美国报业广告出现半个多世纪以来最大跌幅,读者大量流失,扩大读者群成为报业利用社交媒体的最明显理由(Ju,2010)[7]。当年,《纽约时报》的Twitter主账户粉丝数高达28万,远超《华尔街日报》的1.9万、《华盛顿邮报》的4800和《芝加哥论坛报》的5200,为各报效仿。大型报业集团甘尼特干脆收购了社交网站Ripple6[8]。

为落实视频优先战略,晶报加大了对全体员工进行短视频制作培训的力度。2018年1月,派出10位骨干员工远赴苏州“二更学院”,参加短视频高强度集训。这些骨干员工学成归来后,第一时间和同事分享学习体会。这次培训的收获不仅是学到视频制作技术,而且还带来新闻观念、价值理念、思维方式的改变。比如新闻发生时,你首先想到的是纸、笔、电脑、相机还是一部手机?是文字、图片还是拍一段短视频将新闻内容可视化?你头脑中闪现的第一个念头是什么,决定你是否有能力迈进融媒转型的大门槛。

不过,社交媒体的广泛应用在建立关注关系的效果上似还不尽如人意。对美国66家平日刊发行量超过10万份的主流报纸在Facebook和Twitter上的应用效果评估发现,尽管通过社交媒体传播信息已成为各报普遍做法,但这些活动带来的粉丝数仍低于其报纸纸质版的发行量。平均而言:这些报纸在Facebook和Twitter的平均粉丝数仅分别相当于其报纸平均发行量的9%和14%(这与中国的情况颇为不同,见下文),只有未列入统计的《纽约时报》是个例外,在这两个平台的粉丝数分别为其发行量的179%和397%(Ju, Jeong & Chyi,2013)[14]。

为了保证展览水准和办展成效,一般选取与展览主题密切相关且具有一定知名度的文物进行集中展览。文物出展必须按照相关法律法规来进行,按规定禁止出展的文物不适合交流。对于十分著名又不能出展的文物,一般会用复制品代替展出,复制品由博物馆依照藏品原件进行制作。保存状态不佳的文物也不宜出展,而选用其他保存状况良好的展品进行替换。展品出库前由成都文物考古研究所文保中心对展品进行前期检查,主要检查文物保存状况,如金属器锈蚀、变形状况,玉石器风化、开裂状况等,若有问题,需有特殊布展方案。例如,陶高柄豆在检查时发现有裂纹,因其本身造型比较细长,布展时需要用透明鱼线等进行固定,与鱼线接触的地方,会用硅胶软管包裹,避免损伤文物。

研究结果表明,社交媒体已成为中国主流报纸实现数字化转型的重要工具和普遍战略。作为中国社交媒体主要代表的“两微”平台,报纸的入驻率近乎百分之百。报纸通过“两微”发布新闻、获取信息、扩大受众、黏结用户、自我营销等行为已经日常化、正规化(指有专人定期运作)和普遍化。样本报纸中75.73 %的样本报纸拥有百万以上的粉丝,均远超母报的发行量。对移动端新媒体而言,“两微”的普及程度和运作频率,均明显超过报纸的新闻客户端,而移动平台正日益成为民众上网获取信息的首选路径。

在超市的特色商品中,白山市抚松县沿江乡宝石花煎饼合作社的煎饼颇受欢迎,选购者一边品尝,一边听做煎饼的故事,吃得津津有味、听得饶有兴致。“明天把购物车拿来,把那50斤面拉回去。超市里的香油和小米也挺不错,一定得多买点。”与妻子一起来逛文旅扶贫超市的长春市民张先生说。吉林省文旅扶贫超市不仅让居民在家门口就能买到地道的农特产品,也让进驻超市的贫困农户得到了大大的实惠。自超市开张以来,四平市梨树县兄弟畜牧农民专业合作社负责人唐金华的手机便不断收到微信收款提醒信息。“这几天卖得特别好,我们自己酿造的粮食酒都卖断货了。”唐金华说,自己得赶回梨树县再多备点货。

给中国的建筑陶瓷开创一个拥有民族特色的新局面,让景德镇精美的陶瓷工艺走进寻常百姓家,这是欧阳琦的梦想。从恢复景德镇建筑陶瓷开始,他就期盼着中国的建筑陶瓷也能像艺术陶瓷一样让世界再次惊叹。如今,在欧阳琦等人的努力下,景德镇不仅开始有了建筑陶瓷,佛山、福建等地的一些厂家也陆续落户景德镇,大家都开始寻求走出一条属于中国自己的建筑陶瓷之路。“皇家御瓷产地景德镇一直是创新之城,我们一直在思考如何与世界对话,如何以创新承续传统。当前,我们希望通过打造文化产业示范基地,创造出更多惊艳世界的陶瓷精品,让中国当代陶瓷故事传遍全球。”欧阳琦说。

第四条路径是将“培养计划”与高校学术人才培养的相关项目进行结合。入选“培养计划”的青年文艺人才中,有相当一部分任职于上海各大高校。各高校以“培养计划”为支点,通过各类高校学术人才项目,集中资源合力培养学术领军人物。比如青年批评家金理在入选“培养计划”同期,也入选复旦大学针对优秀青年学者的“卓学计划”,以他文学批评家的身份,辐射至整个青年作家群体。尤其是在2017年10月,金理在复旦大学中文系和“培养计划”的专项资金支持下,以召集人的身份展开以青年写作为题的“双城文学交流工作坊”,会议主题正切中当下文坛亟待关注的青年创作群体,引发一定的学界反响。

第二,发展更具竞争力的文化产业和旅游业。支持深圳大力发展数字文化产业和创意文化产业,加强粤港澳数字创意产业合作。支持深圳建设创新创意设计学院,引进世界高端创意设计资源,设立面向全球的创意设计大奖,打造一批国际性的中国文化品牌。用好香港、澳门会展资源和行业优势,组织举办大型文创展览。推动文化和旅游融合发展,丰富中外文化交流内容。有序推动国际邮轮港建设,进一步增加国际班轮航线,探索研究简化邮轮、游艇及旅客出入境手续。

一周年之际,推出了2.0版,新增了在线举报、在线监督、数据分析、悬赏公告、终本案件库等功能,并创新推出了法媒银移动版和微信公众号。2017年下半年,我们进行技术升级,优化了各项功能,创新打造了司法建议推送、执行网格化、律师调查令等功能,将平台升级为立体的动态联合惩戒系统。2018年5月创新推出了“法媒银进基层”大型公益活动,8个月做了19场线下活动,让诚信和法治宣传之风吹进了校园、机关、农村、社区、厂矿等。目前,我们网站正在推进“法媒银”APP专项建设。

双重驱动下,越来越多的“明星话剧”开始涌现,但并不是每一部作品都能最终符合观众的期待。贴上“明星”标签的话剧,究竟让观众看的是什么?相比于一般的话剧演出,“明星话剧”在商业价值与艺术价值之间的探索显然更引人关注。从近期本土几部相关制作的表现来看,虽然有“明星光环”,但业内外已不再一味叫好。争议同样来自明星的表演水平。在今年的这一波明星话剧热中,有一个现象引人关注:一批在影视剧领域声名鹊起的青年演员,出于自我提升和突破的需要而主动向舞台集结。比如某影视小花出演了舞台剧《大话西游之大圣娶亲》,张若昀加盟了林兆华创作的《三姐妹·等待戈多》,白百何也将加入李宗盛的全新音乐剧作品。因为舞台被公认为表演的试金石,演出过程中没有“重来一次”,也没有后期剪辑和美化,注重即时性和现场性的舞台艺术,最能够真实反映和有效锤炼演员的职业素养和综合实力。但也正因如此,影视剧和舞台之间的双向跨越并不容易,表演艺术家刘子枫坦言自己当年花了八年时间准备,才完成了从舞台到银幕的转换,反之亦然。很多零舞台经验的影视明星跨界到舞台之后,不但自己没有得到提升,反而影响了剧作的呈现,最典型的例子,就是年初赵薇出演话剧《求证》被评价为“灾难”。

为加强组织领导,浙江省文化和旅游厅专门建立文旅融合IP工程建设协调机制,加强整体谋划和统筹推进,研究文旅融合IP工程建设中的重大事项。试点工作将在浙江省主要文化旅游区、浙江省文化精品工程、非物质文化遗产体验点和国家4A级以上旅游景区、四星级以上饭店、品质旅行社、省级以上旅游度假区、省级以上全域旅游示范县(市、区)、旅游风情小镇、特色小镇和各类“文旅+”产业融合示范项目(基地)中展开。同时,全省各级文化和旅游主管部门将结合文化和旅游产业发展现状,组织开展对现有文旅融合IP项目的资源普查,在摸清基本底数的基础上,编制浙江省文化和旅游融合发展IP开发目录,以县(市、区)为单位,形成文旅融合IP发展的资源普查报告。

借展方对展品的布展环境有非常严格的要求。展览中,借展的青铜器、陶器、金器、玉石器要求环境温度为20℃±2℃,日波动变化不超过2℃;相对湿度为45%±5%,日波动变化不超过5%;大气环境要求清洁、无尘、无氯、无酸性气体;展出时的光照度不超过300lux。展览布展、撤展期间,双方博物馆派遣保管部、文保部、展览部专业人员到展览地进行布展、撤展工作,以防止不专业的行为导致意外发生。如在某次展览的撤展过程中,有人建议直接将文物从展柜中拿到囊匣中,把囊匣直接放置于地面。这很有可能磕碰文物,而且缺少文物点交、检查环节。最后经过沟通,临时制作了撤展台,撤下来的文物在经过撤展人员仔细查看、拍照记录后,由专业人员进行包装,一件件有序放入囊匣,最后将囊匣安全放入文物箱中封存运回。

“这个超市的文旅产品,品种可真多!”“品质这么好,价格还便宜!”……近一段时间以来,总有人从吉林长春水文化生态园拎着大包小包满载而归——吉林省文旅扶贫超市火了。这个特殊的扶贫超市占地600余平方米,吸引吉林省内8个市州,包括安图、龙井、柳河等多个区县的20余个贫困乡镇的42家企业入驻。超市内设置42个展位,展销商品包括文旅产品、特色食品、农业手工艺品、健康保健产品等。走进超市,有机五谷杂粮、有机大豆油、林下参、野生山核桃、纯天然蜂蜜等产品很受欢迎,市民和游客的购买热情很高,一度愁销路的土特产成了香饽饽,超市的销售额节节攀升。

在新闻出版与广播电影电视展区,媒体转型升级,实现多媒体融合、全媒体发展的成绩喜人。北京电视台打造了国内首个全频可视化广播融媒体平台;“2017中国3D技术与创意博览会”集中展示了朝阳·大数据展示中心、数字文化遗产、3R技术等十项数字创意产业创新应用;在文物及博物馆相关文化创意产品展区,参观者可借助VR、AR等技术体验敦煌飞天、鲁班造机械飞鸟、万户配制火药等传统文化活化的场景。

在文博会朝阳规划艺术馆,一幅特殊的“图”《通惠河览春图》是全场最受欢迎的一件展品。在九米多长的大型触摸屏上反映大运河文化的画卷徐徐展开,参观者触摸画面上的热点,就会弹出相应的文字、动画和图片,可以深入了解通惠河的历史人文故事和变化发展轨迹。除此之外,云计算、大数据、物联网、虚拟现实、增强现实等最新科技成果,已经广泛深入地融入文化产业。在文博会上,3D打印、移动多媒体、网络电视、艺术品网络交易等文化科技融合的新业态比比皆是,一批具有“核心自主知识产权”的新兴文化产品也得到了充分展示。

日前,由青岛临风堂书画主办的第二届“百城万卷绘中华”暨临风堂全国青少年传统文化联合展演大型公益活动在北京举行。本次活动以“国粹传承,为爱而行”为主题,来自全国各地的近400名小学生参加了此次展演。据了解,现场参与书画长卷创作的小学生年龄在4岁至13岁,学习国画时间为3个月至6年不等。在活动限定的8分钟创作时长之内,这些小学生完成了山水、荷花、牡丹、兰草等10余种题材,长达700米的书画长卷。临风堂创始人鲁印表示,在党和国家倡导“文化自信”的新时代背景下,本次活动致力于通过展示国学书画教育模式创新带来的成果,推动中华优秀传统文化的传播和传承。活动期间,鲁印详细介绍了目前临风堂着力构建的“国学国画书法三课合一”的课程体系和以国学原理为主线,以书画为载体,实现“童蒙养正”的教学模式。

(十一)全面推进城市精神文明建设。进一步弘扬开放多元、兼容并蓄的城市文化和敢闯敢试、敢为人先、埋头苦干的特区精神,大力弘扬粤港澳大湾区人文精神,把社会主义核心价值观融入社会发展各方面,加快建设区域文化中心城市和彰显国家文化软实力的现代文明之城。推进公共文化服务创新发展,率先建成普惠性、高质量、可持续的城市公共文化服务体系。支持深圳规划建设一批重大公共文化设施,鼓励国家级博物馆在深圳设立分馆,研究将深圳列为城市社区运动场地设施建设试点城市。鼓励深圳与香港、澳门联合举办多种形式的文化艺术活动,开展跨界重大文化遗产保护,涵养同宗同源的文化底蕴,不断增强港澳同胞的认同感和凝聚力。

(文字整理:胡克非,参与采写:付远书、张玲、骆蔓。受访人:恭王府博物馆藏品研究部主任王东辉,山东大学博物馆副馆长、研究馆员肖贵田,山西博物院程凤霞,上海博物馆展览部金靖之,湖南省博物馆展览与文化交流部副研究馆员张锋、文物保管部主任廖丹,杭州良渚博物院文物保管部主任骆晓红,余杭区博物馆副馆长吕芹、胡海兵,成都金沙遗址博物馆胡程、刘珂。)

美术馆教育是需要集聚感悟和反思过程的体验式教育,如何从社会教育的角度促进美育教学开展,使美术馆逐渐成为社会美育的大课堂是当今美术馆人的共同课题。在过去的5年中,湖北美术馆针对儿童、成人、学校团队等不同观众群体,相继策划推出了一系列体验式的跨学科教育实验项目,将看似“高大上”的艺术作品,通过深入浅出的互动体验式课程和课程包的形式,在美术馆内外实施开展。由湖北美术馆的文化志愿者团队作为实施主体,还将这些互动项目输送到学校、社区、企业,走进山区,走进课堂,走进基层。如2018年7月,文化和旅游部全国美术馆馆藏精品展出季项目“寓言——刘政德雕塑艺术展”在湖北美术馆展出时,针对该展集结了刘政德老先生半个多世纪以来的寓言雕塑作品的特色,湖北美术馆公教部策划推出了以中西文化比照为学术方向的两个系列公教项目“寓言王国你来建”“小寓言大智慧跨学科导赏”,受到观众的欢迎。

微信公众号分“订阅号”“服务号”和“企业号”三种类型。报纸的公众号基本都是便于常态化发布信息的“订阅号”类型。样本报纸微信公众号的开通率为百分之百,样本数104个。各报微信公众号的名称也基本沿用报纸本名,与微博情形类似。样本一周的观测期涉及1082次推送,5098篇文章。在观测期内,76%的样本更新条数为7条及以下,3%的报纸公号更新条数为8-14条,22%的报纸公号更新条数为15-21条,2%的报纸公号更新条数为22条以上。上述数据表明,76%的报纸微信公众号平均每天只发布最多1次信息,每天发布3次以上者仅有2%。平均每日更新频次为1.49次。这个发布频次大大低于新浪微博的同类数据。一周发布总数最多的是《人民日报》(43),其次为《经济日报》(31),另有10个样本发布21条。发布最少的是《济南日报》(5),其次是《人民日报·海外版》(6),均不足每天1条。

第四、资讯的推送频率。当前客户端资讯推送频率有三种模式,一种是固定的推送频率,比如每90分钟一条新闻;一种是结合热点时事的不间断推送,比如财经媒体客户端;另一种是集中时间段推送,比如生活化的客户端。这三种推荐频率各有优劣,具体采用哪种推荐频率是基于主要竞争对手的推荐弱点以及结合自身能力来设置。需要指出的是,推荐频率的模式最好固定,这样能够培养用户在某个时间段使用这个客户端的预期需求(该需求可类比日报和晚报的用户差异);此外,如果推荐模式不固定,反而会提高用户的卸载率。当然,更好的方式是让用户自己选择推荐频率和推荐时段,做到完全自主化设定。目前,国内还没有媒体APP具备这样的功能。

(十七)全面加强党的领导和党的建设。落实新时代党的建设总要求,坚持把党的政治建设摆在首位,增强“四个意识”,坚定“四个自信”,做到“两个维护”。贯彻落实新时代党的组织路线,激励特区干部新时代新担当新作为。坚定不移推动全面从严治党向纵深发展,持之以恒正风肃纪反腐。

同样来自梨树县的农户王晓晶用自家传统制法生产的芝麻酱、香油也不断引来回头客。“有的人吃着觉得好,就介绍给左邻右舍,来买的人更多了。”王晓晶说, “这个文旅扶贫超市办得太好了!刚开始,我只是抱着试试看的想法来的,万万没想到,生意居然如此火爆。”四平市铁东区叶赫满族镇英额堡村是吉林省典型贫困村。近年来,当地驻村第一书记积极带领乡亲开发山里资源,助力脱贫攻坚。在文旅扶贫超市里,英额堡村合作社带来了木耳、蘑菇等产品。“卖得好,来对了!”展位负责人介绍,英额堡村交通特别不方便,带来展销的产品都是从山里背出来的,希望通过文旅扶贫超市搭建起的展卖平台,帮助村里的贫困户增加收入。

还有一些明星话剧,请来的明星演技不可谓不好,但还是让观众感到失望。原因就是以为得明星者得票房,没有在剧作上好好下工夫。上海戏剧学院教授荣广润认为,明星话剧究竟是靠“明星”打动观众,还是靠“作品”打动观众,两者背后是不同的创作路径。在某部话剧演出中,虽然演员是业内认可的演技派,也是大众喜爱的明星,但从作品的制作和呈现上来看并不精良,导致演员的表演就像是在背台词。不可否认,在话剧市场越来越大的今天,话剧本身正成为一种日益市场化的艺术样式。从商业回报的角度来看,明星话剧本身无可厚非。要思考的是如何让明星效应在合理范围内波动,从而推动戏剧市场日益走向成熟。

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